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冯火春临习《九成宫醴泉铭》有感
乡村文化 2024-09-16 16:39:55   |   来源:中国村志网 【打印本页】
  唐代欧阳询书法造诣很深,与虞世南、褚遂良、薛稷并称“唐初四大书家”,后人又将他与晋代王羲之、唐代颜真卿、柳公权、宋代苏轼并称中国古代五大书法家。欧阳询正楷、小楷、行书、草书、隶书、飞白、大篆、小篆八体皆精,楷书成就尤为突出,为历代书家圭臬。欧阳询一生中书写的楷书很多,其代表作有《皇甫君碑》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》、《化度寺碑》、《九成宫醴泉铭》和《皇帝阴符经》等,唯《九成宫醴泉铭》最成熟最出名最优秀,法度森严,险绝平正,清明秀润,气爽神隽,令王者屈膝,令书家仰止。通过几十年临习《九成宫醴泉铭》法帖,每次看读背临,都有新的感悟、新的收获,为提高书法鉴赏水平、创作境界和艺术追求打下扎实基础。该帖主要特点有如下四个方面。

  一是书风求变。纵观欧阳询楷书作品,《九成宫醴泉铭》应该是巅峰之作,在书法历史上与王羲之的《兰亭集序》地位同等重要,影响之深远,几乎家喻户晓,为广大书法爱好者最喜欢的字帖。然而,《九成宫醴泉铭》也经历了千锤百练的演变过程。研究欧阳询早期作品《皇甫君碑》,字形稍有狭长,笔画略微偏瘦,中宫内敛、舒张有度,且形神兼备、意态多方。到了贞观五年,欧阳询书写的《化度寺碑》,书风又在改变,无论结构还是章法,与《皇甫君碑》对比,用笔瘦劲刚猛,结体内敛修长,法度森严。精妙之处,在于严谨缜密,神气深隐,具有体方笔圆之妙,有超尘绝世之概,非后世所及。其后贞观六年,欧阳询又书写了《皇帝阴符经》和《九成宫醴泉铭》等碑文,都神形兼备、意态多方,充分地展示了欧体严整、险绝、峭拔、飞动的特有风格。整体上更显得庄重严谋,完成了有隶、楷杂糅走向完整楷书的过程,堪称精品妙品。

  二是结构精巧。欧阳询楷书结构之美独树一帜,为历代书法文人和书谱史料所称赞。据《旧唐书·欧阳询传》载:“询初学王羲之,后更渐受其体,笔力险劲,为一时之绝,人得其牍文学,咸以为楷范焉。高丽甚重其书,常遣使求之。”宋代朱文长在《续书断》中对欧楷评曰:“其正书,纤浓得中,刚劲不挠,有正人执法、面折廷争之风;至于点画之妙,意态精密,无以尚也。”研习《九成宫醴泉铭》就会发现,具有"点如高峰坠石,横如千里之阵云,竖如万岁之枯藤,撇如利剑断犀象之角牙,捺一波常三过笔,竖弯钩如长空之新月,斜钩如劲松倒折落挂石崖,横折钩如万钧之弩发"等突出特点,达到鬼斧神功之境界。随便举几个例子,如"出"字右边两点,"瑞"字右上的山,"必"字中间那个撇划,等等,写得极为精妙。如果把每个字进行分解,其点划的形态、角度、粗细、间距、排列,组合得非常科学完美,该长短有呼应,笔划有倾斜,重心有定力。如"愛、慶"两字,看似向左斜,实则字很稳,既体现字的灵动,又不失字的平衡。

  三是章法完美。清代杨宾在《大瓢偶笔》中说:“信本碑版,方严莫过于《邕禅师》,秀劲莫过于《醴泉铭》,险峭莫过于《皇甫诞碑》。细细品味《九成宫醴泉铭》,其章法的秀美前无古人 、后无来者,归纳起来体现在两个方面:一个是选字唯精,如"斫"字,异体字有"剢 斮 斲 斵 㓸",而选"斲 "字;如"雕"字,异体字有"鵰彫琱",而选"彫",这些都是根据上下左右汉字安排而精选的。另一个是写字唯变,如"九、绝、之、兹、宫、水、鉴、出"等字,通碑没有一个字笔划完全雷同的,而且字的写法,集众家之长、釆各体之优。如"勝"字的右边劵和"流"字左边的三点水即是行草笔意,如"百、右、安"字一横有颜体笔意,如"也、纯、观、己"字的竖弯勾即隶书笔意。总之,这些字和笔划处理,在《九成宫醴泉铭》章法上起到上下照应、左右呼应、画龙点睛、整体贯通的作用。

  四是布势大气。欧阳询《九成宫醴泉铭》之所以被王者屈膝,令书家仰止,主要是其书法艺术有气势有气场,看似奇其实正,貌似方其实圆,在欧体诸碑中被称奉敕之书,是名符其实的。通观品味《九成宫醴泉铭》全文,神就神在多笔划字不觉大、少笔划字不觉小,多笔划字不觉臃、少笔划字不觉空。妙就妙在上下字重心一条线,左右字水平一排齐,也就是说平观无错位,纵看无偏斜,个性飞扬,稳重如山,给人留下许多想象空间和回味无穷的留恋。试看当今,许多书法家及爱好者,写出的书法作品,单个字很好看,平放展示也美观,但是一装裱挂起来,就感觉别别扭扭、不足显现,有遗憾之感,既入不了书展也获不了赛奖。主要原因就是缺少《九成宫醴泉铭》这种书法作品的法度冲击和视觉审美,如果学到《九成宫醴泉铭》大气章法布局,厚重严谨的取势布阵,就会创作出优秀的书法精品,提升书法技艺的层次境界。

主编:田建海  编辑:袁芳

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